也算影评----李安及《色戒》

siyanzhaohua

刚说到电影，随即聊到影评，想起了几年前一群疯子在那里闲聊的事情，于是，贴上朋友的一篇影评，不知道JW的童鞋是否会喜欢，有时候吧，总会有种欲诉无从诉的感觉，那么就抛砖引玉吧~~~~~~

认识两个人，素未谋面却总不停“遇见”。

第一个人，莫名其妙地觉得相知。即便隔了世、变了模样，还是能在人海茫茫中一眼触见；即便化了灰、跨了时空，还是能感受到同线的汩动血脉。所以，每当你心有所感的时候，你便知道，那是传来的共振。他给你的“遇见”总是情理之中、意料之外，是音乐Canon。你虽明知道他想给你什么、能给你什么，但每次拆掉礼品包装的霎那，还是会忍不住惊呼、止不住惊喜，还是会心头狂跳，会热血沸腾，甚至泪留满面。以致于其后每次抚摸那些礼物时，心底总有故旧也崭新的激动。这样的“遇见”，循环往复，可每遍都在呼应着升阶着强调。

第二个人，莫名其妙地觉得相熟。他应已融活在你熟悉的人海中，每日从身旁经过，自己虽看不到，但却总能感觉到，因为，他似乎每世都与你生活在同样的天地里，连气息都是熟悉的。所以，每当你有似曾相识的感觉来时，你便知道，他也来了。他给你的“遇见”总是意料之中、情理之外，更像Fugue。同品格的礼物，却总藏在不同的角落里让你去寻。等你寻到，便似乎有些疲惫了，盒子里有你熟悉的东西，于是看着看着就舒服得想打个盹儿，等醒来时，却发现自己是在落泪，再捧出礼物细瞧，心底总是那慢了半拍的感触。

这第一个人，是老柳。而这第二个人，便是李安。

第一个人就不用写在今年的“思想汇报”里了，因为再怎么写都似乎是冗复，也都似乎是词穷。而且，待某人“长征”的总里程数统计出来后、再去聊他也不算迟。：）

于是，这篇“汇报”就集中在这第二个人身上。

说和李安相熟，是因为在他的电影里，永远暗涌着熟悉的东方情结，隽永、绵长，淌在潺潺溪流中的一脉相承，蒸结到云气里落回凡间，也还是润物细无声的绵雨，无论是最抽象的心态思维，还是最直观的起居饮食。等到自己游入陌生的世界中时，又猛然发现，李安电影里的西方依旧也同样能让自己熟悉。于是觉察到他的亲切，如影随形的亲切。

李安是个重情的人，于微，每次回台湾他都会主动联系促成他拍摄《推手》的詹宏志，无论现在身家变了多少，他总能记住助他启途的伯乐；于广，他一定要用中文在奥斯卡和威尼斯上道声感谢，因为他知道，一直关注支持他的观众里，讲中文的最多。重情，这使他影片里的情感也都细腻触人，仍有着东方的含蓄委婉，也同时有着西方的明朗奔放，却总是人类熟悉的心路历程。

李安是个外表润和、内心热烈的人，这和他早年的“家庭妇男”经历不无相关，因此，他的电影画面总是安静的却并非沉默，清丽的却也有诱惑。我们能从画面里认出李安，也只是因为这种熟悉。

更主要的，来自李安电影里的哲思，讲得总是那些我们想避却总也避不掉的矛盾与冲突，无论那些人化与物化、人的社会性与自然性，还是那些文明与野性、理性与感性，都总是我们要不断做出的抉择，甚至简单也复杂到为自己活还是为别人活。以前认为都是巧合，等这次他因《色/戒》在威尼斯诚恳地感谢Ingmar Bergman 的时候，我才知道，原来这些都不是巧合，也是熟悉，同源于伯格曼的熟悉。

与李安的“遇见”之所以在意料之中、情理之外，是因为知道他总会变脸，却未曾想到他会斧砍剑劈、击碎组拼般的换脸。

从前欣赏一个台湾音乐人黄舒骏，他在那首《改变1995》说到：“奥斯卡那天李安用中文跟世界说‘谢谢’？！”每次听到，都会心一笑――原来有太多的人熟悉李安的意料中、情理外，来自于2000年，让李安真正扬眉吐气的《卧虎藏龙》，他的武侠世界。

如果说《理智与情感》与《冰风暴》仍旧是我们熟悉的李安印象、《与魔鬼共骑》也有着熟悉的李安情感，《卧虎藏龙》的确是一次情理之外的邂逅，因为我们不会想到温文尔雅、书生气十足的李安不经意出手便也能搅乱江湖――当然，也包括那片银色的江湖，只需一圈李安剑尾舞出的余波，就让我们熟悉的张艺谋、陈凯歌、冯小刚统统变了模样。

意料之中，我们当然知道李安不会再涉足“江湖”，但一部科幻《绿巨人》就让我们猜测出九万八千七百种的可能全化作了反唇相讥――因为那是情理之外的第九万八千七百零一种。我们不应该忘记，2002年，当李安得知“父亲三部曲”里的主演郎雄病逝后的那句泣不成声的伤感：“郎叔走了，对我个人来讲，是一个时代的消失。”是的，他要开创自己的新时代。

到后来，便有了大名鼎鼎的《断背山》，虽是我们在《喜宴》里熟悉过的另一类情感，但背景却放到了更粗犷的山野树林、人物也换作了更阳刚的西部牛仔，于是，我们依旧是情理外的错愕，因为我们未曾想过会思索出更多，当然，思索需要的时间也更长。我们觉得他已经登峰造极。特别是因为我们终于开始发现，李安的镜头里不仅可以圈得不谙世事的单纯、原来也可以容得下更多“颜”“色”。

我们终于开始熟悉李安的“意料中情理外”。于是，我们已经猜想出来这部《色/戒》应当会看到更多的“颜”“色”――应该说，是心里的《色/戒》（种种原因，无缘赶上本月28日开始的这轮首映欣赏，这次就只能通过那些片花、剧照和报道而在心里“浮想联翩”了），可我们人还没进影院的大门，单凭那些流传出来的“蛛丝马迹”就知道，李安这次又给我们猜想出的“情理外”悄无声色地还了一把“绵里藏刀”。

电影未及公映便引来浩浩荡荡的关注与置疑，其实也是只有如李安这般的重量级导演才配得的“荣誉”。李安拍摄这部影片，他的弟弟李岗说，他把全部的家当都贴了进去，可见李安这次是要破釜沉舟的突破了。李安总说自己得奖越多，压力越大，这部《色/戒》或许是为了迎对 “中年危机”的挑战。于是，他或许并不在意那座威尼斯的金狮的鼓励，但一定在意那份肯定，因为他后来悄悄地告诉我们：在拍摄片场，自己有时感觉都会要崩溃，因为害怕别人会不理解、更害怕自己会被家人抛弃。

NR-17是有些触目惊心，可我们无论是从片花里还是报道中，都知道李安这次的“换脸”依旧是粉雕玉琢的迷人，更何况这迷人里还磨出了一位可人――汤唯是威尼斯影节里获得最多最高评价的新人――便忍不住赞叹李安的慧眼识珠、调教有方；更何况这迷人里还生出了一位“新人”――如此这般诡郁暴戾的梁朝伟，我是第一次看到。

便忍不住去翻看张爱玲的原著――写了近三十年的小说，有人说，张用三十年的时间终于放下了一段感情，也有人说，张用三十年的时间还是铭记住了一段感情。谁知道呢？

但我却知道，张爱玲的悲剧总写不完、写不过瘾，于是便会固执的用生活继续去写。

原著依旧是灰暗的调子、冷寂的华丽，也依旧是犀利的剥解、无情的讽恨。好似与我们“相熟”的李安南辕北辙，可别忘了，我们熟悉的还有李安的“意料中情理外”。