欣水寓言

原文由 独孤 在 2004-10-07 21:52:36  发表
不信比来轻戍客,
临风高唱大江东。


一同感受一下

这个还可以
可惜能不能写全？

gogoorc

原文由 独孤 在 2004-10-07 21:52:36  发表
不信比来轻戍客,
临风高唱大江东。


一同感受一下

什么东西？
没头每尾地抛出一句
看不懂

请指教－－

欣水寓言

平仄安排的可以

gogoorc

平仄这个东西怎么讲的？
我平时读诗的时候或偶尔写写的时候
都很少去关注这个平仄
一首诗的平仄是什么样子的？
＂欣水寓言＂来说说
行吗？

独孤

平仄这东西不是很好理解的，以前这里有个版主叫梳子的，此中行家，有过一个帖子我们曾经讨论过（我只是在那帖子中瞎掰了几句），你未能和他交流实在可惜。

那两句话，也只是见了楼主诗文后自己对诗文的感想，或许又是楼主诗文的另一种豪迈之情……
或许，秋夜之中提了春风笔，不当之处还请谅解……

欣水寓言

我就引用这话“天子圣哲”
此四字分别为平、上、去、入四声
我们小学学的时候是分别学为第一声、第三声、第四声、第二声
不知gogoorc可否记得，其中平即为平声，其余三声都归为仄声

写近体诗对平仄要求很高，这是从唐朝开始流行的，之前还不是很讲究
写律诗和五绝还讲究对仗，这里就不说了
总之写近体诗每一种诗体都有规定的平仄格式，这里就不细说了
其中主要讲究逢偶则变
就是一句句中2、4、6字的平仄必须相反
而且下半句中的2、4、6字必须与上半句的平仄又相反
比如平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而且一句的句末必为平声，这样是为了押韵
1、3、5还可容忍，即使没按照正规格式（拗句），在同一句或者是后一句中也可救回来，这被称为（救拗）
这话说来真的好长，其实网上资料真的很多,你可以去查一查的
我就不讲详细了，口渴得


我说“不信比来轻戍客,
临风高唱大江东。”
就是因为偶字和句末符合《平水韵》的平仄了

冰未然

入声和第几声一点关系也没有，主要是看其发音是否短促，开口呼音、齐齿呼音、撮口呼音在古诗词里可通押。
第一句句末不平声和压韵一点关系也没有，那只是一种句式，如平起仄收、仄起仄收。（何况还有仄韵诗呢）
五绝必须对仗是第一次听说。拗句在同一句中可救也第一次听说。拗救真的很难说清楚吗？其实就简单一句话：诗中平仄音的数字应该是一致的。
平水韵其实是件简单至极的东西，没那么重要，诗写地好就够了。（诗写地好不好也没什么关系，人好就够了）

欣水寓言

呵呵
愚人学识浅薄，尚未听说过仄韵诗
“句末不平声和压韵一点关系也没有”确实，是我昨晚疏忽
因回帖之时，寝室即将断电，不敢多留，才出此错，致歉

“入声和第几声一点关系也没有”，我重新查了一下资料，是我本人当初研究资料时弄错了
一声二声三声四声分别应为阴平、阳平、上声、去声
愚人上帖误人子弟，在此再致歉

五绝确实不必对仗，看来也是我记错了
拗句在同一句中可救，据我所知确实可以
比如《解闷十二首》之一：

草阁柴扉星散居，
浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，
溪女得钱留白鱼。

严格的格律应该是：

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

而此诗的平仄为：

仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平

这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救
（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。

实际上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：

风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的
“猿”就未救。

本人写诗就是按照《平水韵》写的，你说简单我不发表意见
我只是拿了它来要求了“不信比来轻戍客,临风高唱大江东。”而已
这也有错？我并没说这重要

我并没说楼主诗写得不好啊~是不是朋友你想多了
我说过他写得不错，只是提了些个人意见，以宣扬我国传统
这有错？

（诗写地好不好也没什么关系，人好就够了）
呵呵，做人当然如此，写诗只是一种兴趣而已

gogoorc

看上去好难啊
不过好象看懂了一点
先谢了

lytimstg

押韵诗虽好听,但感觉太八股了,我想这也就是唐诗指能叫"唐"诗的原因吧!!!现今的社会应该有我们自己的文章和"诗"!!!不能老抱住四大名著,就象中国近代老坐在四大发明的椅子上一样.总之时代需要进步,文明需要进步,文学就更要进步了!!!