[书画老帖]２００３年观晋唐宋元书画国宝（下部）

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37．北宋;张择端《清明上河图》人山人海，无缘得见。盖得知不懂居多．
38．北宋;赵佶《柳鸦芦雁图卷》神韵天然，天下一人。雍容而声色，字较画更佳。
39．北宋;崔白《寒雀图卷》生动自然，七雀似北斗状，正侧飞停毫不相类，又相互照顾，见一只便可引而见全体也。
40．金;杨微《二骏图卷》栩栩如生，极富动感，毫无沉静清高之意，非北国豪迈慷慨之士不能为此纵情之举。
41．北宋;赵佶《瑞鹤图卷》颇似现代画，题材构思亦殊，有政治色彩。
42．南宋;李唐《采薇图卷》夷齐不食周粟，倒也悠闲自在谈笑风生，妙在左首远景，尤显山高而人远，背景琴曲里正巧有《文王操》一首，有意思。
43．南宋;文天祥《草书木鸡集序卷》用笔我觉情高而不流俗，临字虽未敢妄言其气节，然痛心疾首之态忽跃然眼前。
44．南宋;赵构《真草养生论卷》端正舒缓，颇合养生之道，然感觉其字多受拘束，欲变化而不能竟，变之毫不自然，一板一眼让人很是郁闷。
45．南宋;梁楷《八高僧图卷》神光、弘忍、道林、智闻、圆泽、闲、楼子、备，俱高僧也。我于此耗时良久，细读小传，慢品画意，时而感叹时而称奇，未想佝偻老人竟如此迷人。
46．南宋;赵构《书马和之画》《唐风图卷》蟋蟀、山有枢、扬之水、椒聊、绸缪、有杕之社、羔裘、鸨羽、无衣、有杕之社、葛生、采苓，十二篇画诗相配，需深湛的功底方能解其中之意，短时之间，我力不逮。
47．南宋;朱维德《江亭揽胜图页》精致玲珑，极似现代装饰画。立体感尤强，仿佛其中真有立体空间。
48．南宋;赵大亨《薇亭小憩图页》画面亦似绢绣，中人卧姿有趣的紧。
49．南宋：李嵩《骷髅幻戏图页》离奇，寓意。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。
50．南宋;夏珪《雪堂客话图页》苍松很有质感，自一窗中向外望去，美景小品。
51．南宋;马麟《郊原曳杖图页》山垠水岸两线极美，尽在长望之高士眼中矣。
52．南宋;徐禹功《雪中梅竹图等合卷》吴瑾之梅竹图中，雪梅青竹配以绢色，梅横斜而竹正直，参差有味。吴镇之墨梅图中，极简约，入天真之笔，反是与众不同。
53．南宋;陆游《行书自书诗卷》不甚典雅，尤峥嵘意。行旅味浓。
54．元;吴镇《渔父图卷》风格陡变，素淡而简单，山亦不高而似丘，人亦抽象而如漫画，端得平和冲淡。背景琴曲中亦有《醉渔唱晚》一首，有些不相类。
55．元;高克恭《春山欲雨图轴》广袤而深邃，云气能以静态之形给人以疾风流转之势，正所谓“山雨欲来风满楼”，面对画面，真觉飒飒有风。
56．元;赵孟頫\\《行书秋兴赋卷》绝美。潇洒高雅，潘安美而文美而字更美，美不胜收。
57．元;赵孟頫\\《洞庭东山图轴》书画双绝。
58．元;赵孟頫\\《水村图卷》初看草草，未觉其佳，然细品则隐逸之心顿生。
59．元;任仁发《秋水凫鹥图轴》工笔花鸟，宜置于闺阁之中。
60．元;李士行《竹石图轴》退开三尺，始见其神。
61．元;王冕《墨梅图轴》梅极多，格局亦奇。当真是“要流清气满乾坤”。
62．元;王渊《竹石集禽图轴》唐虞时候麟凤飞，此图之祥瑞亦不遑多让。
63．元;鲜于枢《行书韩愈送李愿归盘谷序卷》第一次得见，从未知其风流如斯。好。
64．元;钱选《浮玉山居图卷》山有玉色，匆忙间未见其佳。题记题字极长，行楷隶各家皆有，到颇值得一观。
65．元;黄公望《天池石壁图轴》险峻繁复，峰峦沟壑叠嶂深沉，细处看不甚清。
66．元;杨维桢《草书七绝诗轴》“地”字极妙，“壶”字古拙，可谓率意纯真。
67．元;倪瓒《渔庄秋霁图轴》文人画之大成几在其中矣。
68．元;唐棣《松荫聚饮图轴》远望松山，近看人水，所到之处皆可成景也。
69．元：王蒙《青卞隐居图轴》一山顺脊而下，更负向上之体势，于隐居处有迹却极难一见，可谓隐矣。
70．元;王蒙《葛雉川移居图轴》仙道移居，必清幽而祥瑞。
71．元;佚名《民物熙乐图轴》画景、画人、画机械，写意并逼真，浑然一体也。
72．南宋;李迪《雪树寒禽图轴》未曾看到．