《寒冬夜行人》与《云上的日子》

whitestone

《寒冬夜行人》与《云上的日子》
   
    喜欢在考试之前的日子里读小说.有种特别能抓住时间的感觉。这次选了卡尔维诺的寒冬夜行人.人的思维总是很奇怪.你永远无法用逻辑推测它的运转方式.就像我看到《寒冬夜行人》的第一眼.就莫名其妙的联想到安东尼奥尼的《云上的日子》.事后曾认真的思考过这种联想的发生动因.但始终没有找到2者之间明确的逻辑关系.也许因为2部作品的创作者都是意大利人.也许它们都给人种“拼盘”的感觉.当然这些只是假设.更有可能的是我们本来就活在一个倾向性和随机性互相混杂的世界里.

寒冬夜行人：   
    《寒》的故事把主人公对准读者本身，主线讲男读者在接近女读者的过程中所遇到的一系列匪夷所思的人和莫名其妙的事.在这个过程中.又穿插了10个（除名字之外）毫无联系的故事的开头.整本书按照类似解迷性质的展开.书中的大多数人物给人最多的是神秘感.无论是小说主线中的人物还是10个故事开头.都只显露冰山一角.无从判断他们的存在缘由和立足点.他们是以挥洒或者泼墨的形式出现的.也许卡尔维诺的目的在于证明小说的无限多种可能性.在封面和封底的空间之内.小说可以以任何方式.任何形式.任何发展方向进行.如同《海上的钢琴师》.1900在88个钢琴的键盘之中寻找有限中的无限.
     小说某种程度上有对真和假的探讨.我不能理解女主人公和他前男友玩的真假的游戏.游戏的目的以及游戏的意义. 印象深刻的是.第七个故事中写到的镜子.我们是否真的可以从镜子中得到答案.当假的事物被增加n倍之后.假到底是变成更难以从真当中辨别出来的假.还是会成为程度上更深而更容易被人识破的假.然而真又是什么呢？佛曾经说:提灯寻影.灯到影灭.红楼梦里面说：假作真时真亦假.余华更有一鸣惊人：真理永远是一个处女，任何对真理的论断都只是自鸣得意的手淫.当主人公跳进这个无尽的真和假的空间里面.唯一能做的只有回归.很多事情并不是理智就可以得到完美答案的.卡尔维诺也无能为力.只是无论真假.生命仍在继续.死亡仍然不可避免.如此而已.


云上的日子：
      一直认为看伯格曼的男生会变的睿智.看安东尼奥尼的女生会变的美丽.当然这是没有根据的话.纯属个人感觉. 《云》比《寒》来的感性.几个不太相干的故事.拼凑成一个电影.
     觉得安东尼奥尼有种类似于村上小说《舞舞舞》中小女孩雪所拥有的对周围人的情感波动异常敏感的能力.在他电影中的人物.我们不能猜测他们的下一句话或者下一个动作.因为他们并非以逻辑顺序排列的.只有在那些话语和动作产生之后.我们才感到可以理解.或者觉得在那种场合.说那样的话.做那样的动作.实在恰如其分.就像足球比赛中有灵感的妙传.只有球传出来之后.我们才能感受到它的精妙.然而对这类精妙的把握.只是来源于感觉.人最原始最本能的感觉.电影中导演说：与其用思考.我宁愿用感受.某种程度上我也相信有超越复杂理性之后的感性，只是人们没有足够的智慧，还把握不清楚它的来龙去脉。
     还有《云》比较吸引我的是导演的一种旁观姿态。他是在记叙故事的同时自己跳出了圈子。，更多的不是描写主人公的感情和内心世界，而且呈现他目光所及之处。不喜欢主人公很激烈，或者太过纠缠的东西，往往纠缠之后人性和生活的本质都会变味，比如像巴黎野玫瑰，阿黛尔雨果的故事，甚至霸王别姬，看了之后总觉得他们选择了最坏的结果。

ps.
1.刚刚开始读寒的时候，我像小说开头建议的那样.告诉我的室友，我开始看卡尔维诺的寒冬夜行人了，然后室友a对我说.他正在看的小说中的主人公刚巧也打开《寒冬夜行人》。
2.课间休息的时候.一个家伙见我在看书.问我看什么书.我给他看了书名.然后那人一下来劲了，一副好像崇拜卡尔维诺很久的样子，慷慨激昂的说了好多。等他走远后，我告诉身边的室友b：“以前在网上看到一句话：一说到卡尔维诺躲在旁边一声不吭的是**，然而一说到卡尔维诺.异常兴奋大呼小叫的也是**。”其实这话是我自己编的。
3.知道我在看《寒》之后.室友a告诉我：其实不用读那么认真，你只要知道书名，然后告诉mm，《寒东夜行人》是文学中的文学，小说中的小说，mm就晕了.不用知道具体内容也可以蒙的。

以上是我读寒的时候遇到的3件比较有趣的事。




有的时候人们写东西想写的是A，可写出来之后却发现是B，读的人看了之后也许就变成了C。我对语言文字这种交流方式始终心存不满，什么时候人们能会心灵感应就好了。