[转帖]构图

摄鬼

看了很多pp，通病就是忽略构图。摄影和照相是两个不同的概念，一张好的图片应该让人看了之后有所思考，建议大家在按快门前先围着对象转两圈，寻找最佳的拍摄角度，然后再下手

抛开暗房/PS技术不谈，摄影的技术因素很少，一个片片成功不成功，一分技术（这是基础），3分器材，6分心思！

（一）几种常见的构图形式及其表现特征

    摄影离不开构图，构图在摄影中的作用，是十分重要的，正如俗话   
所说，“不以规矩，不成方圆”。一幅摄影作品如果没有完美的构图，   
是不能成为一幅佳作的。因此，对从事摄影的朋友们来说，学点构图原   
理是十分必要的。   

下面介绍几种常见的构图形式：   

⒈井字形构图。
    这种构图形式，是假设把画面的长宽各分为三等分，把相交的各点   
用直线连接，形成“井”字形。被摄主体不是位于画面的正中，而是被   
安置在组成井字的纵横线条的交叉点上，整幅画面显得既庄重，又不拘   
谨，而且主体形象格外醒目。   

⒉正三角形构图。
   这种形式的构图，给人以坚强、镇静的感觉，在需表   
现一定的气氛时，正三角形构图可以说是最恰当的形式之一。   

⒊倒三角形构图。
    这种构图具有明快、敞露的感觉。但是在它的左右两边，最好要有   
些不同的变化。打破左右两边的绝对平衡，使画面免于呆板。   

⒋斜三角形构图。
    同正三角形构图相反，这种构图形式充分显示出生动活泼的趋势。   

⒌垂直式构图。
    此构图形式是由垂直线条组成，能将被摄景物表现得巍峨高大和富   
有气势。   

⒍斜线式构图。
    用斜线来表示物体运动、变化的一种构图形式，能使画面产生动感。   
其动感的程度与角度有关，角度越大，其前进的动感越强烈，但角度不   
能大于45度，否则会产生下倾感。   

⒎水平式构图。
    采用这种构图，常能给人以一种平静、舒坦的感觉，用于表现自然   
风光，则更能使景色显得辽阔、浩瀚。   

⒏曲线式构图。
    曲线是线条中最美的形式，用曲线式构图可以渲染被摄景物，使其   
更加美丽动人。   
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（二）陪衬体与主体的互相安排   
    在一幅摄影作品中，主体固然十分重要，但是陪体也是不可缺少的，   
其相互间关系就如红花与绿叶，相得益彰。   

陪体在画面中对于主体主要表现在这样几个方面：   

⒈渲染气氛。
    象《祖国万岁》这副作品，画面中的主体是象征着新中国庄严的天   
安门城墙，而那成千上万五彩缤纷升腾的气球，作为陪体，则尽情地渲   
染了国庆佳节的欢腾气氛，使我们充分感受到了祖国繁荣昌盛的景象。   

⒉平衡画面。    
    象作品《梦》，主体集聚于画面的左下角，显得很有份量，而作为   
陪体的那帧姑娘画片，则出现在右上方，不仅巧妙地向观众暗示出主人   
翁美妙的梦景，而且在构图上起到了四两拨千斤的作用，使画面的重心   
得到平衡。   

⒊增强透视效果。   
    在拍风景照时，将陪体作为近景，能增强画面的透视效果，使景色   
显得深远，富有立体感。   

⒋突出主体的表现。
    象作品《帘台竞影》，画面中没有出现时装模特俊俏的脸，可是通   
过朦胧的陪体——那众多举着相机、竞相拍照的摄影师们，我们能想像   
出台前的模特儿是多么的漂亮。   

⒌帮助主体说明内容。  
    作品《黄土魂》，作者通过对粗砾砂土、成群绵羊的刻画，使我们   
一目了然地得知作品所反映的主体是陕北黄土高原上的农民。   
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（三）变换衬景的诸种方法   
    前面一节我们分析了陪体与主体的关系，并了解了陪体在表现主体   
时的显著作用。但是在拍摄的实际中，当陪体作为衬景出现在被摄主体   
物后面时，常会遇到意外的情况，这时可用变换衬景的办法。   

1.追随摄影法。    
    如果被摄主体是呈运动状的，你可把相机端在手中，相机随着被摄   
对象，以相等速度移动，当你发现时机适当，即可在相机运行中按下快   
门。用此方法拍摄，可使杂乱的背景呈模糊状。背景模糊的程度与追随   
的速度和快门的速度有关，追随速度越高，快门的速度越低，背景越模   
糊；反之，追随速度越低，快门的速度越高，背景越清晰。   

⒉慢速曝光法。  
    要是被摄主体是静止的，而背景是呈运动状态的（如车水马龙的大   
街、人流熙攘的集市等），可用三角架把相机固定牢，收小光圈，相对   
延长曝光时间，这样，在缓慢的曝光过程中，背景上的景物会因自然运   
动而变得晃动、模糊，杂乱的背景在画面上也不复存在了。   

⒊调换衬景法。   
    在拍摄花卉、盆景、昆虫等体积较小的物体时，如果发现衬景与你   
的要求不相符合时，你可采用布帛、纸张、竹帘、草席等理想之物，置   
放在被摄物体的背后，以替代原先的衬景，从而达到理想的结果。   

⒋虚松法。   
    如果摄影现场没有现成的东西来遮挡不良的衬景，你可以有意识地   
采用特大光圈，尽可能地缩小景深范围，使焦点清晰的被摄体后面的衬   
景都呈虚松状，这样衬景效果可以变得好一些。   

⒌加光法。   
    如果摄影的环境不是很明亮，你可以在被摄体的前面加用一些照明   
光源，曝光以获得照明的主体物的亮度为准，这样，离照明光源较远的   
衬景就显得曝光不足而呈深暗状。   

⒍遮挡法。    
    在放大照片的后期制作过程中，用遮挡板遮挡被摄物体，使其仍保   
持正确曝光，而让后面的衬景部分曝光过度，形成深暗色调，可消除衬   
景上原来存在的缺点。   
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（四）怎样使主体在画面上变得鲜明突出  
    在一幅摄影作品中，主体无疑是画面的主角，摄影者无不希望主体   
在画面中显得更加鲜明和突出，那么，如何才能使主体在画面中变得鲜   
明和突出呢？一般可以利用如下的一些方法：   

⒈利用大小的对比。   
    当一群人朝我们走来时，我们常有这样一个感受，其中的最高者或   
最矮者往往最容易引起我们注意。这就表明，差异会使人们的注意力集   
中，并且人们会一次又一次地被吸引到这个与众不同的异体上。根据这   
个普遍的原理，我们运用到摄影构图中，足以打破其均匀性的某一成份，   
有着最大的吸引力。所以，要使主体变得引人注目，可以有意识地选择   
一些与主体相异的陪体来作对比。   

⒉利用明暗的对比。
    所谓“全白非为白，有黑方有白”，由明暗对比产生的差异也具有   
强大的吸引力。《女模特》中，女模特儿身上的浅色时装与周围男士的   
黑色礼服形成了强烈的色差明暗对比，主体因此显得十分突出。   

⒊利用质感的对比。   
    有一幅曾在世界新闻摄影大奖赛中获奖的作品是这样来表现非洲旱   
灾的：一只白皙、丰腴的手掌中托着一只骨瘦如柴的手。摄影师通过这   
两只手明显的质感差异，将灾情的严重情况表现得淋漓尽致，引起了人   
们对挣扎在死亡线上的非洲灾民的强烈同情和关注。质感对比所具的作   
用由此也可见一斑。   

⒋利用形状的对比。   
    用两个不同外形的图案或物体相并存，也具有鲜明的烘托作用。   
（画面中的黑白方格形状衬托着圆形状的秒表，显得格外醒目和突出。   

⒌利用方向的对比。   
    画面中，物体方向改变而引起的差异也具很强的吸引力，只要把主   
体的方向有悖于衬体的线条方向，即可转移人们的视觉导向。象《读》   
这张照片，主体的直线与衬托的斜线相对比，产生了明显的视觉差异，   
人物由此变得令人瞩目了。   

⒍利用情绪的对比。   
    拍摄人像，除了可以采用上述的方法来达到突出主体的目的外，还   
可以利用被摄者所流露出的不同情绪来进行对比，从而达到烘托被摄主   
角的效果。象作品《乡里乡亲》，画面上村童们与名画家黄永玉各异的   
神态和情绪，产生了差异，使画家在画面上变得引人注目。  



其实还是要多锻炼啊

瓜田李下

这样的文章大家应该都看看～虽然实际拍摄中显然不必拘泥于教材，但学学总有帮助的。这个贴没人回复，是嘉网的悲哀，有种不祥的预感，摄影区长此以往，没有存在的必要……

摄鬼

摄影区现在是展示阶段，形成自己的氛围还需要时间
展示也是必要经历的，通过好P的展示才能引发众人对摄影的兴趣
这就要麻烦各位高人多出P、出好P
楼上不用介怀，会好起来的

       

此贴由 摄鬼 在 2004-06-08 19:54:12 最后编辑

gundam_xx

我一向凭感觉的  

不过我的感觉大体上没有离开那些要点。可能是学过点美术的缘故吧。
       

此贴由 gundam_xx 在 2004-06-08 09:23:43 最后编辑

thg1013

时间沉淀一切！