现代主义文学及其流派

红峰

                      现代主义文学及其流派

一 影响现代文学的五大要素
1，        物理学的发展及其带来的变化
2，        分子生物学的发展和遗传密码的发现
3，        信息论的产生
4，        语言学发展
5，        精神分析的产生

二 何谓现代主义
  现代主义是19世纪末出现的反传统文学。是一股文学和文化的变革潮流。决裂的意志，实验的要求，艺术和工艺的接近，是所谓现代性的要素。
  认为，艺术家可以用技术的观点来研究公认的杰作，但也应该从现代世界中汲取灵感，找出并发达至今不为人知的现代美的特点；还认为艺术其实是该接连不断发展的现代性历史。提倡‘创新’。
  从文化思想的角度看，现代主义文学，正是西方非理性哲学和现代心理学综合影响的产物。叔本华的唯意志理论、尼采的权利意志论、柏格森的直觉主义、佛洛伊德的精神分析、海德格尔和萨特的存在主义是现代主义的理论武器。
  叔本华（1788-1860）德国哲学家 主张唯意志理论，认为世界的本质是非理性的意志，世界由盲目的意志统治着，人生永远受意志（人追求生存和繁衍后代的生命的冲动）的驱使，追逐无法满足的欲望。  
  尼采（1844-1900）德国哲学家 提出“上帝死了”、“一切价值重估”的口号。认为艺术是权利意志的一种表现形式，真正的艺术必须摒弃理性，艺术世界就是梦与醉的世界。
  柏格森（1859-1941）法国哲学家   提出生命哲学和直觉主义。
  佛洛伊德（1856-1939）奥地利心理学家 提出精神分析关于潜意识的理论，改变了‘人是以理性为主’的传统观念。认为，人的行为动机都是从本能冲动出发，其核心力量是性欲。但是本能冲动要受到社会习俗、道德法律、良知理性的压迫，长期被压抑、被束缚，进入潜意识。
  海德格尔（1889-1976）存在主义认为，人在现实世界中，由于主管或客观的原因，失去了自己所依存的东西，只有意识到本我，才能找到人的存在的内在根据。
现代主义的核心就是非理性。

三 现代主义流派
  现代主义文学包括众多的流派，主要有象征派、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义、新小说、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等。除了魔幻现实主义，这些流派一般先产生于一个国家，而后传播到其他国家，形成国际性的文学现象。


1，        象征派
  认为可感觉的世界只不过是精神世界的反应。在可感觉的世界后面，存在着一个非物质现实的隐蔽网络，通过想象可以同这些非物质的现实接触，诗歌的任务就在于时这些非物质的现实变得可以感觉。
  象征作为抽象观念的具体载体，构成观念世界和事物之间的桥梁。
  表现手法：一种是暗示。将诗四去其三，叫人一点一点去猜想。其次是神秘性。用此表现心灵状态，导致晦涩。反对通俗化，不在乎是否表达了什么思想。体裁多喜欢传说，象征、隐喻、梦幻手法居多。
  代表人物：瓦莱里 叶芝  

2，        表现主义
  表现主义出现在20世纪初。最先产生于绘画领域，表现无产阶级的愤怒和反抗等。表现主义文学最早以诗歌的形式出现，后转至戏剧、电影和小说。
表现主义反对客观地反映与再现现实，反对自然主义和印象主义，主张表现事物存在的本质，表现自我。他们把直觉看做认识世界的唯一方法，强调表现人的主观世界和内心感受。
  强调艺术家应该去经历一切，凭借主观进行内心体验，产生激情，再去表现事物。表现作家的主观感受、意念和体验。
  表现手法：长篇的内心独白、极度的夸张、人体的变形、疯狂的动作、呓语狂叫、莫名其妙的对话成为常用的艺术方法。
  不注重个体特征，以群体来替代。人物无名无姓，不写明年龄、出生、处境，他们是‘工人’、‘资本家’、‘儿子’、‘父亲’、‘凶手’、‘醉汉’等等，或干脆以字母来表示。‘儿子’往往代表革命者，‘父亲’则代表保守者、压迫者。侧重于表现抽象的情感、异化现象，因此常常采用寓言式的故事和变形手法，揭示社会和人生异化现象。
  代表人物： 奥古斯特.斯特林堡  卡夫卡

3，        意识流
  意识流小说产生与20世纪10年代。
  意识流小说主要以心理描写为主。它与传统的心理描写主要区别在于：在意识流作家那里，人物的内心真正成为与外部世界并列的另一个世界，意识流作家的任务是倾其全力去表现这个内心世界。
  表现手法：内心独白、自由联想、时序颠倒、细微的情绪感受等。采取跳跃性创作。
  内心独白，不同与戏剧中的独白，这是在人物内心的独语，是没有听众、不发声的引语。通过这些引语，人物表达他先于一切逻辑安排的下意识，也就是原生状态的、最隐秘的、最接近说出来的思想，使用压缩到最小句法的直叙句，以便给人未经挑选的印象。
  自由联想是指在意识深处由一个意念引发出另一个意念，这种手法具有很大的随意性和跳跃性。能表现非理性思维的状态特点。
  时序颠倒不同与传统小说的倒叙。叙述可以突然中断，跳到其他有关和无关的事，或不同时期的事，体现了非理性意识的无序和跳跃性。
  对半睡半醒、梦境、情爱、恋母情节等情感的描写，也体现了意识流小说的特殊手法。不写人物如何追求对方，而是写人物迷恋的心态，引出万花筒般的表现。此外，还运用‘主导动机’和‘对位法’等。主导动机即一再出现的表达人物或情景的旋律；对位法指复调音乐中两条以上的独立存在的旋律，他们相互交织，组成立体结构。
  代表人物：普鲁斯特

4，        超现实主义
  超现实主义和未来主义和达达主义都有一定联系。提出随意组合的写作方法，对语言的结构、对意识的连贯提出了疑问。提倡摧毁已有艺术形式，去创造新的手法。
  超现实主义强调潜意识，认为这是一种纯粹的心理活动，是自动产生的，反映了人的灵魂和世界的内在秘密。表现潜意识，才能达到人对自我的完全意识，才能解释世界的动因。
  超现实提出自动写作法。它彻底反对经过理性组织的语言，要运用下意识组合的语言和梦境，认为语言应该是自发的，要实录思想。是一种不规则的、非理性的、非逻辑的文字组合。倡导大量使用和堆积意像的手法。意像跳跃似地链接起来，排列混乱，不受约束，认为越远离事物，越具有诗意。
  寻找日常生活中能表现事物偶然性的东西，这种偶然性是预感、奇特的相遇、使人吃惊的偶合等，以黑色幽默的手法加以整合。黑色幽默是从事物不规则排列和意想不到的组合中产生，因为它不符合普通的生活现象和司空见惯的语言规则，于是产生一种滑稽突梯、隐含讽刺的意味，体现了诗人无奈和玩世不恭，含有一种挑战精神。
  代表人物众多，但大部分后来就脱离了这个团体。
  代表人物： 布勒东 艾吕雅

5，        存在主义
  产生于法国，后传至国外。存在主义文学将哲理与文学作品相结合，其文学阐明的哲理不同于启蒙主义思想家宣传的反教反封建思想，是对当代资本主义社会人与人之间的生存状态的概括，如荒诞意识、自由选择、人与人之间的敌对关系、人间恶势力的猖獗等，更具有真正的哲学含义，思辨性和哲理性更强，道德和伦理的含义更丰富。
  存在主义作品的人物生动丰富，是崭新的艺术创造。富有战斗性，主张对政治进行干预，具有鲜明的政治色彩。其人物往往置于一个极端的环境中。
  存在主义作家常把人的主观情绪作为描写对象，如孤独、厌恶、互相排斥，作为超时空的纯粹心理特征来描写。
  视点：反法西斯、反种族歧视、反卑劣专横等。塑造英雄人物，提倡反抗命运，与厄运和恶势力作坚韧的斗争。笔下的主人公往往和别人有隔膜，与传统格格不入，有批判现实的意识。
  代表人物：萨特 加缪 波伏瓦

6，        荒诞派戏剧
  产生于20世纪50年代。在法国也称为反戏剧和先锋派戏剧。
  荒诞派戏剧从存在主义汲取思想武器，着重表现世界的荒诞性，人与人的荒诞性。
  表现主题：世界、荒漠、理想的覆灭、物质的充斥，生存空间的排挤。人格的异化：人变成动物，失去正常思维，前言不答后语，答非所问。嫖客做将军，主教变乞丐，人生出鸡蛋。渴望的东西总是得不到，美好昔日成过去。
  表现手法：戏剧的形式。没有剧情。两个人等客人，客人不来，就是情节。一对异性对话，说到最后，是夫妻，就是情节。没有人物刻画。人物基本都是随性的，想怎么演就怎么演。剧中人物角色可以对换，主子可以是奴隶，奴隶可以是主子。人物没有名字，也看不出表现什么情感。语言不讲逻辑，长篇大论，没完没了，像发神经病。
  特别注意舞台手段。如房间里突然长出了大蘑菇，巨大的脚从壁板伸出来，人都长出的犀牛角等。
  有很强的悲观主义色彩。
  代表人物：贝克特 尤纳斯库

7，        新小说
  在法国，新小说不被看做是一个文学流派，而只是把一些具有共同创出倾向和特点的作家统称为新小说作家。兴起于20世纪五、六十年代。
  新小说作家提出自己的理论主张：
  第一，他们认为人道主义是骗人的，当今是个怀疑的年代，重复前人发现过的东西是最严重的错误，以创新和探索的名义，否定传统小说。
  第二，反对人物塑造和铺展情节。他们认为以典型人物为中心的小说已经属于过去。传统小说将精心构思动人心弦的故事当作作家的职责，以致故事的连续性、生动性成了衡量小说优劣的标准。新小说以年代来安排情节，表现一个单一的、有条理的世界，结构是线行的。提出，现代小说的人称是各种人称的混合，形成一套人称代词结构。提出写物和潜对话。他们认为凡是作用于感觉的东西都是物，包括家具、物件、话语、动作、甚至人。至于潜对话，则是要描写心理活动的丰富性和复杂性。因为内心活动构成一个看不见的网络，这是人的生活的秘密源泉。
  第三，反对文学的倾向性。对萨特提出的‘介入文学’的一种反驳。在他们看来，介入文学把文学当成宣传教育的工具、革命事业的工具，将文学与政治斗争等同起来，因而不足取。文学是为艺术而艺术，带有强烈政治色彩的小说没有文学性。如果小说只有道德教诲的功能，那么就会失去自身存在的价值。
  第四，力求在语言和写作方面进行探索。语言探索包括：重复、句子不连贯、叙述跳跃、文字游戏、取消标点、分段不在句子开头、几乎不分段落，用这些手法表达意识的混乱。他们认为这种语言能使读者参与创作。
新小说家对小说写作手法探索的立足点是：作家首先要考虑形式，作品的内容是随后而来的。研究小说形式具有头等重要意义，新形式会揭示新事物。
  代表人物：贝克特 娜塔莉.萨罗特 罗布.格里

8，        黑色幽默
  黑色幽默产生于20世纪60年代的美国。是超现实主义的一种艺术特色，受到存在主义的影响，但比其更悲观绝望。
  黑色幽默是一种绞刑架下的幽默，是悲苦，阴郁的幽默。从作者方面来说，是苦中作乐，隐含着对现实的批判和反抗。所谓黑色，即指作家对世界抱着激愤的、沉郁的、悲哀的态度，从读者方面来说，则在阅读中感到悲愤多于诙谐。
  黑色幽默作家抱着玩世不恭的态度，对现实种种不合理现象，对社会给予人们精神上的压抑、对人生荒谬的境况，发出嘲弄的嬉笑。
  黑色幽默作品揭示了现代人的荒诞处境和忧患意识，表现了人面对现实束手无策，任凭宰割的状态，从中得出哲理。
  代表人物：库尔特.冯内古 海勒 托马斯.品钦

9，        魔幻现实主义
  魔幻现实主义产生于拉丁美洲，在第二次世界大战后兴起，至20世纪六、七十年代盛行。
  魔幻现实主义是拉丁美洲作家接触到西方文学，尤其是超现实主义后，与本土文化结合而产生的文学流派。
  拉丁美洲自古以来形成了玛雅文化、阿兹特克文化和印加文化。魔幻现实主义同这些文化有着直接的关系，并具有鲜明的民族色彩。魔幻现实主义作家特别看中神奇的艺术品味。因神奇而产生的夸大、荒诞、超现实。就成了此主义突出的艺术特征。
  尽管魔幻现实主义显得离奇和荒诞，但它却不离现实政治，相反，它深刻地描写反抗、起义、革命的主题，抨击暴君统治、寡头政治、庄园主的残酷压榨、家族的命运等往往成为魔幻现实主义作品的内容。
  代表人物：鲁尔福 加西亚.马尔科斯 巴尔加斯.略萨

我是美术家

超现实主义
  超现实主义和未来主义和达达主义都有一定联系。提出随意组合的写作方法，对语言的结构、对意识的连贯提出了疑问。提倡摧毁已有艺术形式，去创造新的手法。
  超现实主义强调潜意识，认为这是一种纯粹的心理活动，是自动产生的，反映了人的灵魂和世界的内在秘密。表现潜意识，才能达到人对自我的完全意识，才能解释世界的动因。
  超现实提出自动写作法。它彻底反对经过理性组织的语言，要运用下意识组合的语言和梦境，认为语言应该是自发的，要实录思想。是一种不规则的、非理性的、非逻辑的文字组合。倡导大量使用和堆积意像的手法。意像跳跃似地链接起来，排列混乱，不受约束，认为越远离事物，越具有诗意。
  寻找日常生活中能表现事物偶然性的东西，这种偶然性是预感、奇特的相遇、使人吃惊的偶合等，以黑色幽默的手法加以整合。黑色幽默是从事物不规则排列和意想不到的组合中产生，因为它不符合普通的生活现象和司空见惯的语言规则，于是产生一种滑稽突梯、隐含讽刺的意味，体现了诗人无奈和玩世不恭，含有一种挑战精神。
  代表人物众多，但大部分后来就脱离了这个团体。
  代表人物： 布勒东 艾吕雅