[原创]“天使”不在“天堂”

allesgute

我看电影《马路天使》——
或许是因为题目的关系,我总觉得“马路天使”多少带有一些不和谐的感觉。“马路”所隐含的大众化的视觉空间，以及“天使”所带有的那种纯洁自由的灵氛，如何成其为结合的可能？我甚至这样窃窃地想：三十年代的电影都喜欢玩 “洋”化的花招吧！
看过这部电影的人，一定会有着某种记忆上的偏向：仿佛这是一部幽默诙谐的喜剧作品，小红、小王之间带着童稚般的爱情故事，让“天使”下凡人间成为了可能。至于其他人，却仿佛化身为天使身边的“小丑”，世态炎凉也好，牺牲隐没也好，一切都是那么自然，他们依然能如“孩儿脸”一般，“赖哭赖笑”！
我不知道，这是不是所谓的“天使”的样子……

“影片以现实主义的创作手法刻画了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪，撩动着人们的神经。”

这是一段的对于该片的典型化评论。
我对于整部影片的观感，却丝毫也嵌不到以上的正义之辞中去。最深的感觉就是笑得肚子发酸。
也许我有些“口不择言”，但如果在“视觉文化”的欣赏规则之下，图象的冲击带给我的第一眼感受是如此的真实不羁，那么我也只能“放肆”一次了。当然，纯粹是以一种单独看电影本身的体悟出发的。
这种不和谐之感是从两个版本的《天涯歌女》开始的：
天涯呀 海角 觅呀 觅知音
小妹妹唱歌郎奏琴
郎呀咱们俩是一条心嗳呀嗳呀
郎呀咱们俩是一条心
家山呀
北望 泪呀 泪沾襟
小妹妹想郎直到今
郎呀患难之交恩爱深嗳呀嗳呀
郎呀患难之交恩爱深
人生呀
谁不 惜啊 惜青春
小妹妹似线 郎似针
郎呀穿在一起离不分嗳呀嗳呀
郎呀穿在一起离不分
撇开画面,从文字的理解或从音乐的感染力上入手,这是三十年代典型的”悲歌”。但在上海的十里洋场，似乎始终回荡着这咿咿呀呀的小曲，它甚至被人烂熟于心，而当做消遣时信口而来的音乐。
加入了视觉表现之后，所产生的效果仍然一样：小红和小陈凭窗对望，小红哼唱时带着的娇嗔的口吻，小陈听着后如沐春风似的沉醉，这些都已经远远超离了文字的苦情色彩本身，而只有通过画面才能真正让人物发出内心的声音。我不知道是否能套用余华说的“用阴沉的天空来展示阳光”这个美学论断，反过来说自己从“阳光中”嗅到了一种匪夷所思的“潮湿”而心里不是滋味。
虽然不得不承认，天使的纯真是值得珍惜的，在那个并不如意的时代更是难能可贵的。但是，我不得不用尖刻一些的眼光去拨开这层始终笼罩在眼前的欢愉气氛，而开始扣问：在那个年代真有这样的“天使”在人间吗？
天真烂漫，大胆可爱的小红（周旋扮演），似乎根本不知道烦恼和忧愁，始终象个孩子，而事实是她也的确是个孩子，孩子本来就少不更事，她面对生活似乎总有着一种“做游戏”式的心理，我想可能是一种性情和本能吧！就象她在小陈醋意大发时，一样地倔强，而再次唱起那首天涯歌女时，情绪所向也只是单方面指向自己的欢喜冤家，而绝非社会沧桑，辛酸满腹的“怨女”形象。所以说她是个天使无庸质疑，而一旦牵涉到生活的味道，与“马路”组合时却多少有了做作的痕迹。实际上，人物本身成就了其“天使”的身份，而要在那个“苦”的环境中，从人的真正快乐出发去营造一个“天堂”，那么反而显示出了天使的无力和悲哀来了。
如果说天使以快乐为本，那么是不是不快乐的人永远没有资格成为“天使”呢？与小红形成鲜明对比的小云，究竟在不在编者所认为的“天使”之列？从一般意义上的道德观念出发，牺牲自我，无疑符合中国所谓的“义” ，那么她就是一个道德的天使。而放到“马路”的大背景中，她又受着世俗眼光的攻击，而绝对是个“堕落天使”。
如果从民生和世态的苍凉中，我们靠着这一帮子小人物的喜怒哀乐而窥见了最凡俗的人性，于是我们把这种真实的人生图景看作是“地狱”中的“光明”；那么小云也代表着那个地狱中的真实，为什么会被另一种真实所排斥？我们看到了一种“纯真”鄙视“下贱”的眼光（小陈拒绝接受小云的爱），也看到了一种“憨直”怜惜“沦落”的眼光（老王对小云的爱），在市井社会里，同样会有各各不同的价值观，再从这种价值观中，我们又能离析出一些隐藏在“天使”心中的污点，以及另一个“天使”所具有的博爱，那么究竟谁是天使的问题又变得纷繁复杂了。因为一切都由价值标准在左右：
或许，小陈（赵丹扮演）的形象在今天看来无非就是一个“混”的角色，混职业，混生计，混学识，混男子汉的勇气……幽默、诙谐、机智、取巧又不乏鄙俗，可在那个缺乏乐观精神的年代，正需要这样的新鲜空气。所以，他成了马路天使中的核心人物，包括所有人在内：报贩老王、理发师、失业者、小贩，他们身上唯一能成为“天使”的条件，恐怕也只剩下那一点可贵而可怜的“乐观”了。“天使”的头衔放在他们头上，那么“天”字唯一正确的解释便是“天真”。
如果按照这样的逻辑，那么与之相对立的由黑色人物：琴师夫妇、古成龙、律师所组成的“魔鬼”的阵营可要厉害得多，以“天真”来展现“斗争”的手法就不堪一击了。所以，还是觉得“天使”落入凡间的寄寓意义仍然是薄弱的。
反过来说，如果小云的奋力反抗成为了影片的压轴之物，即使这个道义上的天使仍然是势单力薄的，但她所呈现出来的视觉上的压抑感，明显更符合30年代的真实生活的图景。而最具对比性的一点是：小云与小红两姊妹所跃动在人们眼前的形象，亦都不乏“天使”的特质。而将之都放在一个变了形的社会中，那么彼此之间反而映现出了挥之不去的悲凉。再推及小陈的兄弟群体，那么就在他们彼此成全之中，我们还是看到了有一个价值取向在冥冥中左右着，“天使们”在“马路”上面挣扎时，仍然要以割舍为代价。
因之说，“马路”与“天使”的结合从一开始就注定了是一出无奈的悲喜剧。我们把它看成悲多一点或喜多一点，完全在于我们想获得来自“天堂”的安慰还是来自“地狱”的现实？
当我用自己的眼睛看时，已经脱离了后期语言阐释的拐杖，多少还是走得有点决绝而产生痛苦。也许我只看到了黑白之中的现实，而对于真实本身还是要依靠记忆的，但记忆又是任何技术手段所承载不了的。所以，那年那月的事，可能今天被我说得支离破碎。惟有希望原创者原谅了……

       

此贴由 allesgute 在 2005-02-17 16:58:19 最后编辑

孤心树

没看过《马路天使》但还是发表一下看法。
感觉还不错，天使是美、马路是丑。
丑与美结合才是真正的完美。

allesgute

或者你可以看看,看过之后也许你会把我狠批一顿的

jickiey

即便是真真的天使，到了吗路上
她也是一个凡人！

allesgute

所以我觉得把一群凡人的生活本相都嵌套进一个"清纯"的世界,那样不是有点太可悲了么?
众生皆平等,为什么要拿人最起码的"苟活"的勇气当作天使的快乐来歌颂,岂不令人辛酸么?
希望各位仔细看我的文字哦……